在后现代舞时期，有位名叫特怀拉.萨普（1942一 ）的女才
人。她的多才多艺、无所不能、奇思异想、古怪荒诞经常使舞蹈评
论家、历史学家和美学家初而惊喜万分，继而大皱眉头，惊喜万分
的是应为庆喜后现代时期有一位关节才女，他成了一个难以分类的
人物。
论出身，她学过古典芭蕾，更学过不少古典现代舞，甚至是
向格莱姆、堪宁汉、泰勒这样的现代舞大师直接学习的；并曹绪奉
勒做过两年的舞者。与其宗师一样，她也是一位不达目的死不休的
人儿，而在最终形成自己独特的编舞观念和风格之前，则曾创作过
数量极大的试验性作品。所谓独特，是指她的编舞风格能够使人一
目了然。
萨普的作品可以说是在古典现代舞、后现代舞、百老汇歌舞剧、
现代芭蕾、爵士舞、踢踏舞等多种风格中随心所欲、游刃有余地探
索和融合，实际上，还是在更加复杂地，却步履清晰地体验和表达
着自己对“舞蹈是什么？”这个关键命题的多种答案。比较而言，到
目前为止，在探索和答案的多样性方面，还未有一个人能与她并驾
齐驱的。因此，美国报刊杂志夸萨普“无所不能”，是毫无夸张之嫌
的！
就动作风格而言，萨普的动作常常给．人一种极具悖论的特征
表象：随心所欲、潇洒自如、貌似即兴的动作语汇与精心策划、严加
结构和新型规范的高度统一，而这种高度统一中的含金（创意、心
智）量之高，使得僵化死板的古典芭蕾和古典现代舞均相形见咄。
萨普不愧为是一位伟大而无畏的舞蹈改革家，达到了嬉笑怒里弓，皆
成文章的极高境界—她在自己的作品中甚至故意取笑木偶般僵
硬的古典芭蕾动作，方式则是多种多样的：有时是故意夸张其僵化
的外型，有时是故意把那些古典芭蕾的动作做错，有时则干脆将那
些古典芭蕾的动作抛到了九霄云外。她的这种大逆不道之举主要
是发生在她出任世界六大一流古典芭蕾舞团之一的美国芭蕾舞剧
院副院长和首席编舞家期间。
在此期间，萨普还有机会做过这样一种非常理性的试验：通过
使用各种现存的舞蹈形式，使观众意识到它们之间的根本共性所在
舞蹈，并轻松易住地传达出自己的这种意念：芭蕾和现代舞之间，
没有什么质的区别。
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