萨普这位个怪杰在使用音乐方面也是与众不同的。与许多偏
爱理性的现代舞编舞家表里皆冷（如堪宁汉板上钉仃魄结掩称玲
丝不荀的动作、毫不相干的音乐或布朗的数学结构和纯舞动作）
绝然不同，她的编舞虽然非常严谨，但她使用的音乐却常常是热
阔的，甚至是火爆的。尤其是一批曾经红得发紫的流行歌手或乐
队的音乐，使人们想象出她的年龄段更接近青春期的编舞家妥而
想不到她已是年过半百之人。当然，她也能得心应手地使用菲利
普.格拉斯这类当代作曲家和海顿这类古典作曲家的灵感。
萨普“无所不能”的美誉当然也来自她为本世纪空前绝后的芭
蕾巨星米哈依尔·巴里什尼科夫（1948一 ）专门创作的组舞《横
冲直撞》、《希纳特拉组曲》和《小小芭蕾》，这三个舞蹈以精巧
设计的录像片为手段，烧热了电视台的频道，烧红了成千上万家的
私用录像机，萨普的名字与巴里什尼科夫的名字成了舞蹈艺术雅俗
共赏典范的同义词。
萨普“多才多艺”的桂冠离不开她为四部舞蹈故事片《毛发》、
《拉格泰姆》、《阿玛德斯》、《白夜》编导的舞段，更能鬼使神
差般地使电影观众一夜之间变成了舞蹈魔力的俘虏。
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