劳拉·迪恩（1945一 ）曾给芒克和泰勒做过舞者，并曾向霍
塞·林蒙的大弟子卢卡斯·霍文（1912一 ），以及堪宁汉学过舞。
有人称她的背景为整整一部活生生的现代舞历史，而这部历史对
她这位后来者的继往开来是关系重大的。
劳拉·迪恩的这种多元背景恰好是欧美现代舞训练状况的一
个缩影——初而从大师和改革家们那里学习若干种风格，继而在
若干风格迥异的舞团里作演员独闯天下之后逐渐形成自身的风
格，最终开始建立自己的舞团。
和其他微量主义者（如布朗）一样，迪恩也对传统的舞踢进行
了毫不留情的剥离手术，使以往负重录累的舞蹈回到了浦晰明了
的本体上来。
有趣的是，这种貌似清冷而又漫无边际的旋转也能创造出举
世无双的奇迹进来：无论协上有多少舞者在同时自转，绝不会发
生碰撞的砚象。此时此刻，观众眼前仿佛出砚了一幅宏大无边的
字宙星际运行图，并能深切地感到，就在那貌似无规律可循的星
球运动的背后，客观存在着的神秘莫测却硕大无比的力量正在操
纵着眼前的一切。就迪恩设计的这幅运行图而言歹这股力量显然
发自她的心智。
迪恩的重复技术在视觉上是清晰的，而在强度上却是可以有
效增加的。比如第一排舞者一边前行，一边完成一组舞步，然后向
两侧散开；第二排舞者又向前行，重复前者；然后第三排舞者再次
重复；最后第一排舞者又上来重复，在结构层次上呈现出ABCA
……来。当一个动作主题达到最高潮时，舞者会自然转移到另一
个动作主题之上去，然后开始新一轮的重复。
迪恩在作品上的这种清澈见底的特征受到了不少芭蕾舞团的
青睐。美国乔弗雷芭蕾舞团、纽约市芭蕾舞团都纷纷邀请她去编
舞。几十年来，这种现象频繁地出现在美国舞蹈界，并且日益频
繁，从格莱姆到堪宁汉，从泰勒到萨普，以及许多中青年现代舞的
编舞家，都经常得到芭蕾舞团的邀请。事实证明，现代舞的一代代
造反者早就开始冲破现代舞与芭蕾间的历史隔膜，手持芭蕾界颁
发的邀请信和签证跨越边界，进入古典芭蕾的传统之中，而受过古
典风格训练的芭曹演员也能通过一段时问的学习和适应，不同程
度地完成现代舞的感情力度之需要。
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