在美国，一个初出茅庐的新秀是根本无法拥有自己的舞团排
练场及团址的。通常的作法是按钟点租用他人的场地排练，并租
用小型的实验剧场演出。在纽约这个“世界舞蹈之都”，仅是曼哈
顿岛上的百老汇这一条剧场街，东西两侧就分布着大中小型剧场
200多个，小型剧场占了其中的大多数，并主要集中在城南地区。
小型舞团在美国大致有几百个。这些舞团的生存周期每每得
取决于编舞家兼团长的创造力之高低、社交能力之强弱、人缘之
好坏，以及由此形成的良性循环如何，包括集资的潜力大小等等。
但一般来说，这些小舞团每年只能在春末夏初4至6月或秋末冬初
10至12月两个演出旺季中登台。因此，远道的观众要想一睹这些
实验性或前卫性的舞蹈演出，必须跟着这个节奏走，并提前了解
准确的信息，以免大失所望。
毫无疑问，一旦“水到渠成”的时刻出现，每位编舞家都会梦想
有一个舞者稳定的团体，以便保证自己的艺术生命不遭中断。在
纽约有些大型的现代舞团是“永久”牌的，其中的不少舞者会大半
辈子呆在某个舞团里，等不能再作称职的舞者时，也可以凭借在
这对于现代舞者来说，能够自编自演当然是求之不得的乐事，但
这种最佳状态毕竟好景不长。大多数现代舞者在步人中年之后，
自然而热地要将编舞的家材从自己的身上转移到其他舞者的身上。
大多数现代舞的编舞家在不同的年代均拥有自己最得意的舞者，
而这些舞者的性格特征和运动特质常常丰富、拓展了编舞家自身
的风格，并成为其中一个有机的部分。这种变化在“相对封闭的”
芭蕾中或许是不够理想的，但在鼓励变化和创造的现代舞中，月
是自然而然的事情。
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