心，而男舞者们则干脆赤膊上阵，开始试用某种流畅而松弛的躯
干作为动作的中心发力点，而不再热衷于古典芭蕾要求的那种挺
直的脊椎。
不过，与这种自由身体相适应的服装在最初的“革命”阶段，则
是邓肯式的图尼克衫、长袍、为的是与芭蕾对着干，但到了相对稳
定的“和平”时期，舞者们又穿上了紧身衣，因为舞蹈无论发展到什
么阶段，作为主要媒介的人体及其自身的表现力还是不能长期视
而不见的，而紧身衣，尤其是高弹并合体的紧身衣，对于穿过它的
舞者来说，最深切的感受则是如同第二层皮肤；它更神奇的功能还
在于：能同时给舞者以全裸的自由感觉和粉装的高雅体面，随之而
来的运动感受和特征则常常能导致舞用技术的变化和发展。
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