不过，在这个方面，崛起于60年代的后现代舞已有所突破。
这派舞者们开始将古典现代舞日益形成的新模式抛在一边，并且
有意识地模糊了古典现代舞将生活与艺术决然分开的作法，从而
有效地拓宽了自己的艺术视野和创作资源。在观念形态上看，这
派舞者们将模仿论的概念也吸收进来为己选用，结果在审美标准
和动作规范上获得了更大的自由。
对于这种已经风行欧美的新型流派，我国目前介绍得尚少，只
有1989年经我们推荐，由中国国际文化交流中心在北京和天津主
办过的美国纽约洪信子笑石舞剧团访华公演属于此类，其中那准
确而全新的语言实际上都是些类似生活却远远地高于生活，需要
舞者具有极强的控制力才能完成的动作；而那种拼贴式的结构因
为没有使用某个完整的故事情节去贯穿而貌似零乱，实则更加贴
近生活，需要编舞家拥有极强的功力才能选择得当。
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