“后后现代舞”也被称作“反后现代舞”，它是80年代开始至
90年代的产物。这个最新流派的出现，再次说明了我们中国人
的老祖宗关于“合久必分，分久必合”规律的把握是何等的高明。
这派舞者的最大特点是对所有前人的风格和长处采取“拿来主义”
的 态度，并且表现出随心所欲的极高境界。在对观众的,态度上，
他们更加喜欢采用“通俗而不庸俗，流行却很严肃”的方式，去点
得广大观众的喜爱，然后用极高的票房价值，去实现自己的艺术
理想。这种风格的舞蹈团中最出色的有皮劳波勒斯舞蹈剧院和埃
索舞蹈剧 院等等。
这种务实的作风，或许得归功于美国经济的萧条和美国政府
对包括舞蹈在内的所有艺术采取的削减资助的压力。但归根结蒂，
还是生存的需要在发挥着作用，没有这个前提，任何伟大的理想
或探索都只能停留或消亡在幻想阶段。但无论邓肯时代的自由舞，
还是丹妮丝一肖恩时代的“早期现代舞”，或是格莱姆时代的“古典
现代舞”，以及此后的当代舞，堪宁汉之后的“后现代舞”，甚至雨
后春笋般的新秀们的“后后现代舞”， 还是德国流派的“新舞蹈”，或
“表现派舞蹈”和“中欧舞蹈”，以及新一代的舞蹈剧场，我们均可称
之为“现代舞”。原因很简单：它们尽管千差万别，但都竭力与自己
所属的那个特定时代，甚至与即将到来的那个时代相吻合，属于
“一种相对较为开放的舞蹈体系”。
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