第三是在欣赏实践上，要尽力多看现代舞作品，首先使用自已
生而有之的六种感觉去全身心地感受作品，然后再去进行理性的
思考，最后才去阅读节目单上的种种文字说明。事实上，欧美现
代舞的节目单上大多是没有任何义字说明的，而只有鸣谢对象和
编异、舞者和职员的名单。如果有可能不止一次地观摩同一个现
代舞，那么，前儿次最好不要带上任何条条框框，而应敞开自己
身与心，任凭自己的六种感觉对舞蹈随意作出反应。请注意，普
通观众（除专业评论家或记者之外）最好空着手观摩，以便轻装
上阵，更保证不会妨碍自己的“内模仿”’可能。
第四是尽量不要带着任何期待去看现代舞，特别是不要使劲
儿地钻牛角尖儿，不要拼命地在一个本属抽象的纯舞蹈作品中寻
找某种根本不存在的情节的线索，或社会意义的联想，更不要指
望自己能在这种作品中被“典型环境下典型人物的典型性格”刺激得
热泪盈眶，而应该沉下心来，静静地欣赏各种几何图形的三维动态
变化，发现新颖别致的动作造型，捕捉巧妙编排的连接过渡，接受
人体潜能经过训练和开发后的厄一大可能，随时准备迎接一切崭新
的刺激和挑战。
第五是应该抛弃与封建社会等级制度结伴而行的古典主义的
票价和座位等级观念，随遇而安地满足于自己能够得到的任何座 位
——既不必为一张前排甲级票而平添优越，也不必因一张后排或边
座票而自惭形秽。这是因为不同的位置永远能够为你提供不同“量”
的刺激和视角，以及不同“质”的画面和感觉—近距离加正中间的所
谓好票，可以使你言听计从地看到编舞家希望你看到的动作画面和
个体舞者的细腻表情，甚至舞者肌肉的紧张和汗水 的渗出，远距离
（包括楼上后排）的座位能够使你目睹或俯视群舞场面的大调度和
整个舞台的总构图，不同距离的边座能够使你看到编舞家并不希望
你看到的种种情景——侧幕条中的紧张和纷乱……所有的座位，尤
其是那些并非传统意义上的“好”座位，均能为你带来意外的惊喜。
第六是对有条件的舞蹈专业观众来说，应该尽力寻找机会去
潜心学习、研究和实验现代舞的种种创作观念、编舞方法、训练体系
和表演特点，有效地打破神秘感，进而进入即使是对纯形式的现代舞
也能判断高低文野的较高境界，成为不只是“看热闹”的“门外汉”
第七是“热闹”当然可以看，但不必立即卷人理性的思考之中，因为
说到底，舞蹈还是感觉的流程，而无论什么舞种，即使是注重理性的
现代舞，也都是以感性的表象为第一特征的；这就是说，用理性窒息
感觉，只能破坏现代舞动人心魄的魅力。在有条件的时候，对一个优
秀的舞蹈作品，特别是以永远追求新观念、新方法和新探索的现代舞，
应该争取多看几遍。大量的观摩经验证明，一个好的现代舞能够使你
百看不厌，常看常新，每遍都有一点新的感受和理解。
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