芭菲舞台服装

中国戏曲艺术为什么为中国人民喜闻乐见？

           戏曲艺术是我们中华民族独创的、综合性及表现力极强的表

    演艺术形式之一。戏曲艺术之所以有十分强大的艺术魅力，最重

    要的原因是这种艺术形式是对我国古代传统艺术形式作了成功地

    吸收、应用、变革和发展。早在两三千年前，中华民族就产生了一

    种诗歌、音乐、舞蹈相结合，用以抒发人的激荡的思想情感的艺术

    形式，当时被称为“乐”的这种综合性的表演艺术形式，曾经在相当

    长的一段时间里，作为民族艺术的一种主要表演艺术形式和广大

    中国人民在审美关系上发生了广泛的联系。在长时间的审美活动

    中，中国人民不仅熟悉而且十分喜爱这种表演形式。正是在广大

    中国观众审美取向的驱动下，历代艺术家经过不懈的努力，使戏曲

    艺术集南风北味、雅乐俗舞于一身，熔文做武功、百技千艺于一炉，

    既能以悲欢离合、可歌可泣的故事动情催泪，又能以轻歌妙舞或险

    招绝技悦目逸神、动魄惊心！

           戏曲在她形成的过程中，吸收了许多传统舞蹈的精髓，使古代

    传统舞蹈中许多技术技巧和表演手段得以“存活”了下来并流传于

    后世。历史上许多见诸于记载的传统舞蹈技术技巧，几乎都可以

    在戏曲舞蹈中找到它们的踪影，在舞蹈步伐方面，赵飞燕擅长的

    “踢步”，走起来像一枝轻微颇动摇曳的花枝的舞蹈步伐，有人说这

    种舞步就是保存在戏曲旦角中的花梆步、跑国场，或是梨园戏、莆

    仙戏的那种俗称蛆蝴步的“碟步”，走时从脚跟到脚掌如纸蝴般蠕

    动，步幅小，速度快，躯体和头部随之扭晃，全身上下轻轻地颠颤，

    妩媚娟秀。

       大诗人杜甫的名句：“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方……”。

            历代戏曲舞蹈家们正是在十分丰厚的民族传统的基础上，又

    进行了艰辛的创造性的艺术实践活动，这种劳动又卓有成效地充

    实、丰富、提高、发展着戏曲中的舞蹈艺术，使其表现力得到了极大

    的扩展和淋漓尽致的发挥，其花团锦簇精彩纷呈的舞蹈成分，也为

    戏曲艺术增添了无穷的魅力。

          戏曲艺术之所以受到热烈欢迎，还在于她经过长期的创造，积

    累了一大批脍炙人口的剧目和众多做打俱佳、身怀绝技的演员。

           自清代以来戏曲艺术有了很大的发展，不仅创作了许多剧目，

    同时也涌现出许多舞艺高超、闻名遐迩的演员，远的不说，仅在本

    世纪就出现了不少使世界为之惊叹戏曲艺术家。

               二三十年代，戏曲界有“南欧北梅”之说。南欧所指欧阳予倩

 （1889一1961）先生，他不仅是戏曲表演艺术家，同时在舞蹈艺术的

   实践和研究领域亦颇多建树。1960年他被选为中国舞蹈工作者

   协会主席。在他《自我演戏以来》一书中写到，他在京剧《百花献

   寿》中扮演百花仙子时，为了表现仙女御风而行、轻盈飘逸的美姿

  所创作的“长绸舞”的情景：他所舞的是两条两种颜色的长绸，一条

  绊色，一条湖色，看起来有几丈长，实际上每条一丈九尺。不用木

  棍，直接握在手中耍舞。他先将长绸折叠起来拿在手里，放出去，

  收回来，扔一头，接另一头，倒换着一边扔，一边接。一加上翻身和一

  些姿态，再双手接两头，跟着几个鹤子翻身，将绸向空中一抛，使其

  形成一个圆圈，人从圈里跳过去，反手将绸接住。然后拿起另一条

  绸子，两只手换来换去，让两条长绸飘飞在空中……。这种人在绸

  中舞，绸绕人飞旋，舞者起伏上下轻松自如一丝不乱，却使观者眼

  花缭乱目不暇顾的表演，这种不仅不用木棒，而且带有“舞出手”的

  绷舞技艺，的确是难能可贵、别出心裁的独创。

      梅兰芳（1894一1961）的许多保留剧目，都是极富舞蹈性和创

 造性性。他的舞蹈淳厚浑圆，炉火纯青。功底深厚却从不卖弄技巧，

 一招一式都与人物和剧情密切结合。

               善演整套武松戏，被誉为“江南活武松”的盖叫天（1888一

    1970），所塑造的人物形象性格鲜明，胆大心细，粗犷而沉稳。身

    姿、步态，一动一静，举手抬足都极重造型美。在戏曲舞蹈实践与

    美学理论上均有大胆创新和深入研究，他常从雕塑、器物、自然景

    象如袅袅青烟，翱翔雄鹰，甚至钱塘江汹涌澎湃的潮水等“万物”中

    领悟艺术真谛，创造与提炼舞姿、身段。

        李少春（1919一1975）在（《闹天宫》、《水帘洞》、《智激美猴王》

   等猴戏中表演的孙悟空，更是令人叫绝！美猴王的机敏、幽默、略带

   些妩媚的俏皮个性，被他表现得淋漓尽致。对戏曲舞蹈的丰富发

   展作出了独特的贡献。

               擅长武旦、刀马旦，又可以反串小生、武生角色的女京剧艺术

      家关肃霜（1928一1992），舞蹈技艺全面，做、打独具特色，在《战

      州》中，创造了“大靠出手”的舞蹈特技，丰富了京剧战器舞的表演手段。

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