戏曲舞蹈的艺术魅力，首先在于她是唱、念手段不足以表达的
强烈感情的体现。
以王魁中状元后，背弃般桂英的故事为题材的川剧折子戏《打
神告庙》、有大段的水袖舞蹈，千姿百态的长袖舞，倾泻了桂英的满
腔悲愤之情。这段舞蹈安排在桂英接到王魁中状元后给她的休书。在
这段以动态为主的表演中，演员充分应用了戏衣襟摆和双袖，时而翻
飞，时而转旋，时而拂撒，时而甩掷，时而拖曳于身后。以这些美丽
多姿、感情充沛、表现力极强的大段袖舞，将一个被压迫被欺辱的
女子此时此地的心态，做了难以言状的有力刻画。这里用发展创新
了的袖舞，舞出了那种歌唱、说白均无法表述的激情。
清代“同光十三绝”之一的京剧演员徐小香的翎子功，更是舞
出了人物某种难以启齿的内心活动：相传他在《凤仪亭》中饰吕布，
当吕布在亭中见到貂蝉时，因贪恋貂蝉的美色，情不自禁地将头一
低，再向右一扭，让紫金冠上右边的翎子，正巧擦着貂蝉的脸划过
来，顺势又绕回自己的面前，用鼻子深深一吸。这一舞技活画出吕
布当时的心态和轻桃的性格。
“同光十三绝”中另一名昆丑演员杨鸣玉，通过独创的舞蹈表
演能把“鬼魂”和“死人”演得活灵活现。他曾演《活捉》中的张三郎，
当阎婆惜在舞台上追逐张三的时候，他蹲着身子倒退，围着桌子转圈
，四肢五官都在动作，舌头往外伸转，脖子一伸一缩，甩发旋
转不已。身轻如燕，足快如风，满台上充盈着阴森森的鬼气。后来
阎婆惜把手帕绕到张三郎的脖子上，提到台前，被“提”了起来的张
三郎的身体，随着阎婆惜的手忽高忽低，飘来荡去，活像一个鬼魂。
人场时，已经死去的张三郎，被两个人前后捧首捉足抬起来时，身
子挺直如板，真像一具地地道道的僵尸。
仅从这些例子即可看出，成熟期的戏曲表演，其中的舞蹈已不
只是点级和暗．衬，也不是串联上演的独立节目，而成了推进情节发
展，激化矛眉取练塑．造人物个性，展示兔色内心情感的不可缺少
的主要手段。
杨小楼 戏路极宽，号称昆乱不挡，擅长靠、箭衣、短打等
各种武生戏的表演。他身材魁梧，扮相英伟。十分讲究“武戏文
唱”，身段步伐稳健扎实，武打枪法准确严密，运用各种武技，必从
人物剧情出发，无空招废式。又通八卦掌、六合枪和通臂拳法，并
巧妙地把这些武术技法融化在他为塑造特定人物的圆场、台步、战
器舞蹈之中。60年代初，杨派传人高盛麟（1915一）曾在演出《挑
滑车）时，让人们亲睹了杨派的表演风采，那些表现人一与马一起在
陡滑难行的山路上挣扎的情景十分生动：人猛勒缓绳，马突然跃
立，人马同时翻跌下来（用摔岔技巧表现），然后拉马渐起，突又跌
下，几次三番，人累马乏，又要以枪杆使尽气力挑开山上滑下来的
车辆，最后终因气尽力竭，被滑车压死。主要段落皆为舞蹈性很强
的武功表演，技艺虽然极为繁难，但戏曲艺术家的表演却轻松练
达、快而不乱。
北京芭菲舞蹈服装租赁中心提供:,舞蹈服装租赁，演出服装，
56民族服装，拥有上千套舞蹈演出服装、用视觉来记录您的精彩演出!
北京芭菲舞蹈服装租赁官方网址：http://www.xinbafei.com
手机：13811801600
手机：13661118529
手机：13811150792
座机：010-84288137
扫一扫
关注我们
芭菲舞台服装