在中国舞蹈艺术发展的历史上，乐舞艺术萦荣发展的时期，
多是国内外各民族文化交流频萦的时期。学习和借鉴外来乐舞艺
术，大大促进了我国乐舞艺术的发展。如盛唐时期的乐舞就是广
泛吸收了域外的乐舞文化，《十部乐》除两部是中原汉族的乐舞外，
其他八部都是边远兄弟民族或外国的乐舞。在中国封建社会末
期，许多朝代长期闭关锁国，在乐舞上很少对外交流，无异必然要
对乐舞艺术的繁荣和发展受到一定的影响。世界社会潮流的发
展，各国经济的贸易往来和文化艺术的交流是历史发展的大趋势，
从19世纪末和20世纪初，欧美的舞蹈艺术开始逐渐传人我国，西
方的芭曹舞、现代舞、各国的民间舞（当时叫土风舞）以及交际舞等
都陆续登上我国的舞台和进人我们的生活。那么，欧美的舞蹈是
怎样传人我国的呢？根据我们掌握的材料，欧美舞蹈的传人大致
有以下几个渠道。
一、清廷的外交官以及他们的家属子女，在国外的所见所所闻
以及到国外留学的学生耳闻目睹各国的艺术舞蹈演出和生活中的
舞胭活动；与中国民俗风情和审美欣赏趣味的迥异，使他们大开眼
界，增长了见识。有人还学习了国外的舞蹈带回来，如上面所谈到
的清末舞蹈家裕容龄。有人写了文章、笔记，向国人介绍了他们对
外国歌舞艺术的观感和认识，如《星绍笔记》中就有关于外国舞蹈
的记载。
二、国外的一些歌舞团体从19世纪末到20世纪初，陆续到
我国一些大城市进行演出，使我国人民开始接触了西方的歌舞艺
术。据不完全统计，仅在20世纪20年代，来我国演出的歌舞团体
就有美国植香山哈佛歌舞团、日本的歌舞剧团、美国丹尼斯舞蹈
团、莫斯科国家剧院歌舞团、菲律宾小吕宋歌舞团、莫斯科邓肯舞
蹈团（由现代派舞蹈鼻祖依莎多拉·邓肯的学生爱玛·邓肯率领带
队）和欧洲跳舞团等。演出的节目有芭蕾舞剧《关不住的女儿》、
《吉赛尔》、《葛蓓利亚》、《火鸟》、《塞维尔之假日》；现代舞剧《埃苏
亚的幻象》、《黎明之羽毛》、《阿爱丝太女神》；日本歌舞剧《20岁之
少年》以及美国、西班牙、日本、印度、埃及、菲律宾、苏联等国家的
民间舞蹈；美国丹尼丝舞蹈团还演出了中国的《观音舞》和《猫王别
姬》；莫斯科邓肯舞蹈团除演出该团的现代舞蹈保留节目，如《青
春》、《快乐》、《望着红旗前进）、《少年共产国际歌》、《铁匠》、《童子
舞》、《捉迷藏》、《行军舞》、《爱尔兰舞》外，还为纪念孙中山逝世编
演了《葬礼舞》、《国民革命歌》和《中国妇女解放万岁》等舞蹈节目。
三、通过电影将外国舞蹈传播进来。据文献资料记载，北平
和上海的一些剧场和戏院就放映过外国的无声电影和有声歌舞影
片。如1920年在北平前门打磨厂福寿堂内放映的外国影片中，就
有“美人旋转微笑或着花衣作蝴蛛舞”等舞蹈场面。1926年上海
百星大戏院放映的外国歌舞片（有声片）中，就有芭曹舞、西班牙斗
牛舞、探戈舞、匈牙利舞、埃及舞等。
四、一些外侨和从国外留学回国人员在哈尔滨、上海、青岛、
天津等城市中开办了各种舞蹈学校，教授芭曹舞、现代舞和交际
舞，我国著名舞蹈家吴晓邦和戴爱莲在20世纪30-40年代，分
别在日本和英国学习现代舞和芭曹舞，归国后，曾先后在上海等地
开办舞胭学校或乐舞学院，向国人引进了欧共的现代舞和芭曹舞。
他们并用引进的舞蹈形式结合当时中国人民的生活内容创作和
表演了一些具有民族特色和时代精神的舞蹈作品，在社会上起
到了积极的作用和形响，为中国新舞蹈艺术的发展开辟了一条
康庄大道。
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