芭菲舞台服装

芭蕾舞《天鹅湖》湖底居然沉积着两桩百年冤案？

        《天鹅湖》的知名度在中外芭蕾观众中，可以说是达到了家喻

  户晓的地步。这出古典芭曹舞剧的扛鼎之作一直以其诗情硬意的

  舞峭段落、单纯凝练的童话故事、五彩缤纷的服装饰物、对比鲜明

  的仙凡场面、荡气回肠的音乐形象，超越了种族、肤色、语言、性别、

  年龄、阶级、宗教信仰、愈识形态等各种障碍，吸引了全球各个角落

  的男女老少。

        不过，观众们一定不曾听说，更不曾想到的是，在这出玲珑剔

  透且百年不朽的《天鹅湖》湖底，居然还沉积着两桩长达百年的历

  史冤案……

            1877年3月4日，莫斯科大剧院根据柴科夫斯基的音乐，推

  出了由奥地利芭蕾大师文策尔·莱辛格尔（1828-1892）编导的《天

  鹅湖》。一百多年来，我们仅仅以讹传讹地得知，这个版本被当时

  的评论界贬得一钱不值，是“大剧院舞台上从未有过的糟糕演出”，

  甚至“连五分钟的快乐”也无法提供给观众！

         而据当代的芭蕾史学家们考证，在莱辛格尔的时代，一出新编

  芭蕾舞剧的演出场次通常超不过十八场，而莱氏的《天鹅湖》则在

  随后的六年，其中包括他离任后的五年中，居然演出了四十一场！

  这个重要的史实证明，他的版本非但不是像传闻的那样糟糕，而且

  还曾在观众中引起过相当浓厚的兴趣。究其原因，或许是他的奥

  地利国籍使得他的这部作品成了“势利”熏心这种人类劣根性的牺

  牲品：在当时的俄国人心目中，似乎惟有来自“浪渔芭营”之娜

  —法国巴黎的芭蕾大师，才能推出那若即若离、令人心醉故，白．

  色芭蓄”之精品。这桩冤案直到1985年，才由西方舞用史学家罕

  兰·约翰·威利在《柴科夫斯基的芭蕾舞剧音乐》一书申加以译清，

          还是“势利”这种害人匪浅的心理，又为首演予：1哪年并魂传

  至今的这个所谓“成功”版本的《天鹅湖》，导演了另一出百年冤案！

          实际上，在圣彼得堡玛林斯基剧院担任法二闷芭资大师佩带按

  助手的俄国芭蕾编导家伊万诺夫已于一年前，在荣科未斯基《夭鹅

  湖》音乐的召唤下，单独编导并公演了其中精彩的第二幕。 其                                                        

  玉沽冰清的舞蹈世界和如梦如幻的浪漫诗情，深深地展撼了佩蒂

  帕 ，并促使他与弟子联袂，于翌年将全剧搬上了舞台—由佩蒂帕

  创作的第一、三幕火红热闹，多姿多彩，不仅有富丽堂皇的宫廷场

  面和气宇轩昂的皇亲国戚，而且有异国情调的性格舞和令人目眩

  的《黑天鹅双人舞》，为观众的各种感觉器官均提供了近乎饱和的

  审美享受。而伊万诺夫，尽管此时已是成就显赫的俄国编导家和

  年过六旬的花甲老人，却只能像小学生那样，在七十七岁高龄的佩

  蒂帕手下言听计从，地将这个天鹅湖畔的第二幕完整地保留下来，

  并将其中的白色基调延续进了第四幕。

           从风格与传统的关系来看，白色的基调继承并发扬了“浪漫芭

  蕾”自《仙女》和《吉赛尔》以来轻盈向上的动感和玲珑剔透的属性。

  从内容与形式的关系来看，王子和白天鹅间的纯真爱情则是在这

  种单纯甚至透明的白色基调中，逐渐达到完美的统一，更在不自觉

  中发展了净化观众心灵的神功。从舞段的设计与表演来看，白色

  的基调使得《白天鹅双人舞》雍容华贵且超凡脱俗，使得《四小天鹅

  舞》单纯清丽并活泼可爱，使得《三大天鹅舞》高洁挺拔并舒展大

  方，使得《天鹅群舞》整齐划一更仙气荡漾，使得整幕舞蹈诗意浓郁

  且一气呵成，成为全剧中最难忘的审美享受。也正因为如此，这个

  第二幕常常由各国芭蕾舞团单独演出，成为真正使全剧不朽的精

  华所在。

            然而，历史的不幸就在于，迫于俄国人当时严重的崇法心态，

  以及对本国人的绝对不信任，《天鹅湖》首演时的节目单上竟然连·

  伊万诺夫的名字都不敢提及，而伊氏本人也没敢吭一声。直到近一：

  年来，’前苏联的芭蕾史学家才以事实为依据，为伊万诺夫的出众智

  盆和卓越贡献正名， 为这种 “ 古典芭蓄 ” 的扛鼎之作确认了最重要

  的组导家，从而澄清了沉积在《天鹅湖》湖底的第二桩冤案。

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