肖恩对纯洁无瑕的人体之崇拜和欣赏， 一定极大地影响了他
的弟子们，例如多丽丝·韩芙丽就曾大胆地使用自己优美的身体，
表现过潮水的起伏跌宕，起名为《水的研究》。据说，观众们
无不认为，她的这种处理方式是非常严肃的艺术探索。
多丽丝·韩芙丽1917至1928年这十一·年间，不仅是丹妮丝～
肖恩舞蹈团的主要舞者，而且很快成为丹妮丝一肖恩舞蹈学校一
位得力的助教。她对编舞的尝试始于1920年，也就是当她还在丹
妮丝一肖恩老师手下作演员和教员时。据说，她和许多大编舞家
一样'最初都是先给自己编舞。但恰恰正是这种在自己身上试验
并发掘出来的编舞能力，引起了丹妮丝老师的注意，结果使得该团
保留剧目《翱翔》的编舞家成了丹妮丝和韩芙丽两人。
韩美丽1928年自立山门，并且带走了原为学生，后为同事的
男演员韦德曼。作为整个丹妮丝一肖恩舞蹈学校和舞蹈团中芭蕾
基础最好者，作为参与了“与乐队同步法”的实验过程，并因此对音
乐的把握形成了一套完整的方法者，以及善于创作独舞，并尤其擅
长编导群舞的编舞家，韩芙丽可谓拥有了得天独厚的多样化资本。
从题材上来说，韩芙丽的作品也具有明显的多样化优势， 既有
根据古典名曲创作的《巴赫组曲》(1928)、《G弦上的咏叹调》
(1928),《c小调帕萨卡里亚》(1938);也有根据当代著名作曲家
阿伦·科普兰作品编创的舞蹈，还有无声的《运动戏剧》(1930)和为
纽约大都会歌剧院的勋伯格歌剧、莫里哀喜剧《丈夫学校》(1933)
等综合性剧场艺术编导的舞蹈。 http://www.xinbafei.com
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