谈到”古典芭蕾”的辉煌成就,不可能不大谈特谈俄罗斯天才
作曲家柴可夫斯基，因为由他作曲的三大舞剧《天鹅湖》、
地芭蕾舞团不可多得的传世之作。
彼得·伊里奇·柴科夫斯基(1840一1893)出生于俄国沃特金斯
克煤矿小镇上的一位首席检察官之家。少年时代，他就在许多方
面显得不同于其他的同龄人，表现出既容易动情，又喜欢沉思的
双重性格，常常会独自倾听莫扎特的音乐而陷人不可自拔的优郁，
甚至泪流满面。不过，同传说中的莫扎特不同，他远不是什么音
乐的神童。
他正式接受音乐教育，己是晚至二十三岁的事情。1863年，
他辞去了司法部小职员的工作，考人由著名音乐家每宾斯坦兄弟
创办的圣彼得堡公立音乐学院。三年后毕业，他应邀留校任教，
并从此开始了自己的作曲生涯。到70年代中期，他已创作了歌剧、
交响曲各三部，小提琴协奏曲、钢琴协奏曲、随想曲、芭蕾舞剧
《天鹅湖》和《罗米欧与朱丽叶序曲》各一部，给世界艺坛馈赠
了丰富的戏剧内容、动人的舞蹈形象和广阔的音乐交响性，从而
赢得了各国专业人士和普通观众的爱戴与尊重。
就在那成千上万的崇拜者中，有位名叫安托妮娜·米尔尤科娃
的姑娘爱他没商量，并以死胁迫他与之成婚。然而，柴氏先天的基
因致使自己无法对她发生兴趣，从而为他那本来就超常敏感和脆弱
的神经增添了一个沉重的负担。不久，柴氏心爱的胞妹亚里山德拉
病逝，他又一次遭到沉重的打击。不过，生活中的种种不幸、悲凉
和孤独，不但没有使他一联不振，反而使他重振精神，相继为另外
两部芭蕾舞剧《睡美人》和《胡桃夹子》， 为“古典芭蕾”“三大舞剧“
的成功莫定了基础。
不过，在这些合作的成功之中，又产生出了一些莫名其妙，离
事实相距甚远的神话，并且在不愿深究的懒汉心目中天经地义地
泛滥成灾，最肤浅的莫过于“音乐是舞蹈的灵魂”之说了。事实上，
且不论舞蹈作为一种独立艺术的地位是古以有之的事实，我们有大
量的史料证明，就连柴氏这三部不朽舞剧的音乐，也是根据芭蕾大
师佩蒂帕的委约和要求去写作的。因此，谈及舞用与包括音乐、舞
美在内的各门类艺术的相互关系，比较客观而公正的观点和措辞只
能是：“交相辉映”或“相得益彰”。
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