许多读者朋友可能还要提出“交谊舞或国标舞、舞厅舞，还有
迪斯科和霹雳舞等等，到底能不能算是现代舞？”这样一个问题。
首先需要指出是，出现这种问题，主要是因为交谊舞或国
标舞或舞厅舞近年来通过电视和各种训练班席卷全国时，在翻译
上出现了这样一种由不恰当的简化造成的混乱和误解——人们将
各种“现代形式”的交谊舞简称为“现代舞”或“摩登舞”，如包括华
尔兹、探戈、快步舞和慢狐步舞的“现代四项”的比赛等等。据专
家认为，造成这种混乱的原因还包括对这种以创意为宗旨的表演
性艺术舞蹈的历史缺乏常识，以及对外来东西的盲目崇拜，因为
“现代”意味着时髦和新潮。
然而追根寻源， 我们得知， 本世纪初的舞厅舞的确曾经历过
一场革命， 主要是受邓肯和她那个时代“崇尚自然”和“反对芭蕾’’大
潮流的影响，结果， 舞者们纷纷抛弃了原来舞步中芭蕾的五个脚部
位置，从而使舞厅舞进入一一种比较自由的境界。 到了20年代初，
英国皇家舞蹈教师协会则将交谊舞中的一部分舞种， 比如华尔兹、
探戈、快步、狐步以及伦巴、桑巴、恰恰恰、牛仔等，逐渐规范为国际
标准舞（即国标舞），以便更好地加以推广。与此同时，有人将起源
于欧美的前四种舞蹈称为“现代舞’’， 而称起源于拉丁美洲的后四
种舞蹈为 “拉丁舞’ ’。 现在的各种国标舞大赛基本使是这种分类方法。
80年代中期，由于中日友好，我们从日本引进了比赛级别的
英国标准舞，这对中国国标舞的发展当然是件好事。但有人却误
认为，这种新引进的、属比赛档次的舞厅舞属于“现代”形式，而过
去传人中国的英国国标舞则属应淘汰之列。实际上，专家们经过
仔细比较后确认，当前流行于日本和港台的英国国标舞与40至
50年代传人中国的形式没有什么质的差异，其主要的不同仅在于
如今舞者的步伐更加自然流畅，地面构图更加复杂并且变幻莫测。
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