“当代舞”这个概念现在正受到世界各地舞蹈家们的青睐，除
了格莱姆的舞蹈学校取名为“玛莎·格莱姆当代舞蹈学校”(1927一
)之外，在英国有伦敦当代舞蹈学校和伦敦当代舞蹈剧院（1 9
67一 ，格莱姆在英国的嫡系），以及专门资助英国舞蹈家赴美
学习格莱姆技术的当代舞蹈理事会；在以色列，有基布兹（集体
农庄）当代舞蹈团（1970 - ）。
在日本，当代舞的概念非常有趣，具有最大的涵盖面，包括了
现代舞、后现代舞等纯粹外来的舞蹈风格，以及舞蹈和以古典歌舞
伎为基础的创作舞。在韩国，有韩国当代舞蹈剧院，这个团体的主
旨为“在朝鲜半岛上播种依莎多拉·邓肯的两种精神：‘宣扬人性，和
‘舞蹈自由’，其创作风格既有在本土民间舞和外来现代舞的基础上编
导的创作舞，也有相对比较世界性的作品。
在香港，有曹诚渊（1 955一 ）创办的城市当代舞蹈团(1979)，
该团在创作风格上更加多样化，既有香港这个世界最大国际贸易港
口和世界文化荟萃之地的特点，即国际性，又有香港作为中国一部
分的汉族文化特征，即民族性。
在台湾，有存林怀民（1947一 ）、刘凤学（1925一 ）和游
好彦（1941一 ）这三大主流之外，以梁瑞荣（1 957一 ）为首
的舞之雅集当代舞团（1 988一 ）独具丰采，该团以根据拉班舞
谱上演地道的欧美现代舞经典作品为龙头，以聘请台湾本土编舞家
专门创作为龙体，以特邀欧美少壮派编舞家编舞为龙尾……凡此种
种，足以说明“当代舞’’的魅力十足。
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