德国的“新舞蹈”从一开始产生就具有双重意义，或者说走出
了两条极为不同的道路：
一是决心要与旧有的古典芭蕾彻底划清界线，从而创造出一
种在思想观念、训练体系、创作方法和舞蹈形象上具有全然“新”
意的舞蹈，代表人物主要是魏格曼；
二是仅在思想上追求与“新”时代同步，而在创作上则采取较
为自由或灵活的态度，甚至经常使用古典芭蕾的动作语汇，代表
人物有拉班和尤斯。
实际上，拉班和尤斯在思想上要、比魏格曼开阔得多，实用
得多，而拉班本人又曾出任过汉堡芭蕾舞团和柏林歌剧院芭舞团
的团长，尤斯则将自己的舞蹈团命名为“尤斯芭蕾舞团。
这些史实起码还可以说明，他们对占典芭蕾的态度远没有美
国的创始人那样嫉恶如仇，也不像他们那样激进或固执，但恐怕
也恰恰因为如此，他们对世界现代舞艺术本身做出的贡献（主要
指作品）不如美国舞蹈家那么多众所公认，由拉班的“人体动律学”
萌生出来的舞蹈杰作只有尤斯创作的反战舞剧《绿桌》一部。
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