“新舞蹈”的概念于20年代末至30年代由江口隆哉(1 900一
1977)、官操子（1 909一 ）、石井漠(1890—1981)等日本舞蹈家
从德国传到日本，随后便结合日本的实际进行了一定的变更，主张
“仅吸收传统舞蹈中的优雅成分”，并将传统舞蹈现代化，以便用优
秀的艺术舞蹈，即排除了歌舞伎中荒唐可笑的、不够合理的和淫秽
成分，以及能剧中的等级制度的严肃舞蹈，去同“世界大国”（与日
本这个小小的岛国相对而言）进行交流。
这个流派的日本舞蹈家们在原则上接受了欧美现代舞的创新
精神，提倡根据个人的意志，去发现各自的舞蹈语汇，并创造出非
己莫属的、充满理性的情节结构。
值得注意的是，日本现代舞蹈家出于东亚人特有的内秀和气
质，有意无意地保留了传统舞蹈中的“优雅”成分，而没有在新型却
激进的现代审美理想上走得太远，更没有一味盲目地模仿中欧（即
德国）现代舞。这或许是日本现代舞之所以能够逐渐在日本扎下根
来的重要原因之一。
某种意义上说，这种根据东亚民族特有的审美理想做出的审美
选择应该是西方现代舞东渐过程中的一种重大的变异，而这种变异
则使得日本成为经过一定程度东亚化的西方现代舞顺利进入朝鲜和
中国的中转站。
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