德国现代舞的创始人之一魏格曼对邓肯的巨大影响是毫不讳
言的，而被誉为“现代舞之母”的邓肯也的确是美国人。然而，精
确地说，她是属于世界的，她的影响更是世界性的——这不仅由
于她的第一次成功是在欧洲获得的，不仅由于她的舞蹈生涯中最
辉煌的岁月也是在欧洲包括俄国度过的，而且还因为她的传人没
有成为我们今天所特指的美国现代舞的支柱。
现代舞的两大发源地分别是美国和德国。除了邓肯的巨大影
响外，后人很难在起源上找到明显的相互影响。总体上说，美国
的现代舞和德国的现代舞均产生于本世纪初这个相同的时代。但
由于丹妮丝一肖恩夫妇这对美国现代舞的先驱，从观念到技术均
很难属于严格意义上的西方现代舞，而是从遥远的东方吸取的灵
感，搞出的作品被人称作是“伪东方舞”。
精确地说，德国现代舞的出现要早于美国现代舞若干年，因为
鲁道夫。拉班(18 79 - 1958)、玛丽。魏格曼师生早在1920年以前
就已经开始了德国现代舞的历程。史学家认为，真正打开美国现代
舞新纪元的要算格莱姆，而她的第一台个人晚会已是晚在1 926年
的事情了。但即使这台晚会中，也依然有几个作晶带有浓重的东方
情调。
相比之下，德国现代舞由于拉班所拥有的高度的理论素质和科
学精神，一开始就将注意力放在了定量语言范畴中的动作本身之上
了，而没有像美国人那样仅凭着定性语言系统中感性的认识和感情
的冲动，去徘徊于非舞蹈的他律美学的误区之中。可以这么说，直
到魏格曼的亲传弟子汉娅·霍尔姆(1893 - 1992)30年初赴美国开办舞
蹈学校之后，德国现代舞的这种科学和精确的精神才开始进入美国。
在动作原理上，晚起步的格莱姆那大名鼎鼎的“收缩一放松”技术
与魏格曼的动作原理“紧张一松弛”可谓如出一辙。尽管我们，难以由
此断言，格莱姆将魏格曼的发现加以改头换面，但我们不妨可以认为
两者对动作原理的规律性认识，至少是殊途同归的。
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