与此同时，魏格曼的另一位弟子也以相似的融会贯通能力，焕
发出了巨大的创造活力。不同的是，他是男性，名叫哈罗德·克罗
伊茨贝格，他是以刮得一千二净的光头和充满阳刚之气的舞风震
撼了阴盛阳衰的舞蹈旧世界的。他主要是以德国为基地来谋求发
展的，尽管他在自己的双人舞旅美演出中，触动了埃里克·霍金斯
和霍塞·林蒙这两位后来成为美国现代舞大师的年轻男子的心弦。
他的创作主要是在魏格曼的戏剧性表现力中注入了更多的自由感，
并因此成了德国现代舞中最重要的男性舞者。
融会贯通成了德国现代舞中的一个重要传统。与克罗伊茨贝
格同时代的名家中还有一位名叫库特·尤斯的男性舞者。他最重要
的特征是融芭蕾和现代舞于一体，并善于以高度程式化的芭蕾动
作语汇为基础，吸收生活动作和现代舞动作，以表现当代人的种
种思想和观念。这方面最成功，也最有生命力的例子莫过于1932
年上演的《绿桌》这部反战舞剧了。在《绿桌》中，我们看到的
舞者们是一群训练有素，男女均穿芭蕾软鞋的芭蕾舞者，而非赤
脚的现代舞者。为了使舞剧本身更加接近现实生活，尤斯显然是
有意地抛弃了足以使舞者们脱离尘世的脚尖鞋。
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