“丹妮丝一肖恩”舞蹈学校首创于1 91 5年的洛杉矶。它是丹
妮丝与肖恩这两位美国现代舞先驱联姻的婚床，自然成了繁衍现
代舞健康后代的母体。这个团体集教学和演出于一体，熔东西方
多种文化艺术的精华于一炉，为美国现代舞的肌体注入了多维的
营养素，并因此成为美国现代舞的同义词。
据史料证明，这所舞蹈学校的课程非常多元化，不仅有丹妮丝
自创的东方舞，而且开设了印度舞、日本舞、西班牙舞，此外，
还有肖恩擅长的美国民间舞，甚至还有包括脚尖技术在内的古典
芭蕾，以及同时代的德国现代舞。这种“跨文化”或称“大文化’’的
观念和方法在遭冷落半个世纪之后的今天，正变成美国各大专院校
的重要课程。从这个史实出发，我们便能比较容易地理解美国现代
舞如何能于今天，在世界范围内获取势不可挡的动势一一一它从一
开始就是建立在世界主义“大文化”的根基上的，而此刻所谓的“势不
可挡”，实质上不过是将这些在传统文化基础上的新创造送回到世界
各地去罢了。但这场舞蹈“大文化”运动的奠基人则是丹妮丝一肖恩
夫妇。
我们不难意识到，丹妮丝一肖恩在创作上作为主体的东方风
格，以及在教学上重点突出的东方情调，绝不是数量甚微的猎奇
或点缀，而是作为其生存和发展的根本基础和必要前提。也正是
在这种广阔的世界主义的胸怀下，这个舞校和舞团培养出了美国
现代舞的主流人物——格莱姆、韩芙丽和韦德曼，而他们的传人
们则走向了全世界。
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