“现代芭蕾”是 20世纪人类天翻地覆慨而慷的必然结果。无
沦是作为同时代人的芭蕾艺术家，还是作为同时代剧场艺术的芭
蕾，都不可能长期无视这样一个事实：现代观众的精神与肉体需
要正在以飞快的速度，朝着多元化的方向发展。
浏览当今遍及世界各地的芭蕾舞团，我们可以发现，即使是
在历史悠久的巴黎歌剧院芭蕾舞团（1661一 ）、丹麦皇家芭蕾
舞团（1 722一 ）、基洛夫芭蕾舞团（1 738一 ）和莫斯科大
剧院芭蕾舞团（1 776一 ），“浪漫芭蕾”和“古典芭蕾’’也不再是
一统天下的风格，而是在不断增添着现代的、当代的芭蕾，包括
有情节的芭蕾，更包括无情节的，表现哲理的抽象作品，以及使
用交响乐的交响芭蕾等等。这一点，我们不难从上述各位代表人
物的创作清单中发现。应该说，正是这些新型的现代作品为这些
曾以跳古典作品闻名于世的著名舞团注入了新鲜的活力，因为“浪
漫芭蕾’’和“古典芭蕾”尽管具有那种千锤百炼出来的夺目光彩，但
毕竟与现代人的思想情趣相距甚远。换句话说，这些传统的芭蕾
经典自身并没有错，问题只是在于它们与今天这个沸腾的时代太
不合拍，只是从事这项事业的人们太封闭保守，太妄自尊大。因
此，变，尤其是从事它的人们观念和态度之变，乃势在必行。
实际上，正是巴黎歌剧院芭蕾舞团这样一个芭蕾的真正摇篮
里，曾于1974年自发地组建过一个“现代舞研究小组”，以便为过分
精美、过分单一，过分程式化，甚至僵化了的“浪漫芭蕾”和“古典芭
蕾”，提供新鲜的空气和系统的营养。现代舞的多种训练体系早已成
为如今那些不甘沉沦的古典芭蕾演员们解放自己的肢体，挖掘自身
创造力和表现力的工具；而对于芭蕾编导家而言，现代舞则成为一
种“形式为内容服务”的最佳手段。号称“20世纪三大芭蕾男演员之一
的米哈伊·巴里什尼科夫（1948一 ）曾自白说，在他所跳过的全部
舞蹈作品中，最能使他找到如鱼得水感觉的，莫过于美国现代舞编
导家特怀拉·萨普（1942一 ）为他度身创作的现代爵士芭蕾《横冲
直撞》了！此外，素以上演“浪漫”和“古典”芭蕾舞剧为自豪的美国芭
蕾舞剧院，也曾聘请萨普出任过艺术总监。至于芭蕾舞团恭请现代舞
编导家委约创作的事情，自本世纪50年代便已开始，而进入90年代以
来，则已形成了一个大的趋势。
凡此种种，均足以向我们证明：真正博大精深的传统芭蕾，面对
来势凶猛的现代舞大潮，不仅不应手足无措，或者恼羞成怒，反倒应
该胸怀坦荡、无所顾忌地热情拥抱这纯属自己骨血再生的新潮。
与传统的“浪漫”、“古典”芭蕾相比，“现代芭蕾”至少具有四个
显著的特点：一是向传统芭蕾所尊崇的古典唯美主义开战，部分编
导家甚至采用内扣腿脚、平面动作等回归远古动律的做法；二是创
作思想呈自由开放型，敢于吸收古今一切有益的东西，为我所用；
三是创作手法为多样化选择，摈弃任何固有模式，提倡各路编导家
“八仙过海，各显神通”；四是在内容与形式的关系上，深受现代舞
的影响，主张两者完全地统一，而非“旧瓶装新酒”，更认为使用别
人和自己过去的旧有形式，实际上是对编导家自身创造力的否定。
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