继福赛斯和基里安之后，虽然产生出了法籍阿尔巴尼亚裔的
安格林·普雷约卡伊（1956一 ）和西班牙的纳乔·杜阿托(1960)
等不同凡响的编导新秀，但“当代芭蕾”作为芭蕾发展史上的最高
阶段，并未理所当然地产生出大批编导方面的旷世英才编导家，
究其原因，我们固然无法一言以蔽之，但这样一些客观存在的事
实却不容忽视：在类似本世纪初石破天惊般地崛起的现代舞问世
之前，一切的一切似乎都已咀嚼得索然寡味，而见多识广的观众
已经变得麻木不仁，绝不可能再像“现代芭蕾’’前期那样容易激动。
“当代芭蕾”是芭蕾史上一个和平共处、稳步发展的时代，一切均
在进入新一轮的循环。众目睽睽之下，我们似乎在耐心等待着，
等待着一位类似邓肯的世纪性天才之降生…．
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