“幕间芭蕾，，哗众取宠甚至喧宾夺主的剧场效果逐渐地引起了
喜剧导演们的注意，不过，他们没有将喜剧与芭蕾这两者简单地对
立起来，更没有将芭蕾这种日益受到观众喜爱的表演形式粗暴地赶
出喜剧演出，而是开始尝试如何将两者有机地融为一体。与此同时，
芭蕾的编导家们也一直为缺乏出类拔萃的演员而苦恼，因此，不得
不将一部部芭蕾舞剧的各幕或场拆散开来，然后，分别插入喜剧的
各幕之间加以演出。最佳代表作当属莫里哀与吕利1 670年合作的
总之，这个阶段的芭蕾与喜剧可谓由相互的需要而导致了密
切的合作，从而出现了互补性的结果——既增加了喜剧的观赏性，
又强化了芭蕾的戏剧性，由此创造出了“喜剧芭蕾”这样一种相得
益彰的表演形式。
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