“芭蕾歌剧”最初指的是在早期的“歌剧芭蕾”中，那些舞蹈在
比重上与歌剧并驾齐驱，甚至远远大于歌剧的作品，包括康普拉、
吕利和拉莫的大部分悲剧。
20世纪以来，随着芭蕾进入“现代”和“当代”时期，芭蕾编导
家们的独立意识和自主能力不断得到增强，“芭蕾歌剧”这种形式
日益增多，比较典型的“芭蕾歌剧”可举里姆斯基一科萨科夫(1844
一1908，俄罗斯作曲家)的《金鸡》、汉斯·亨策（1 926一 ，德
国作曲家）的《孤寂的林荫道》、格鲁克（1-714 - 1787，德国作
曲家）的《俄耳甫斯与尤里底斯》，福金、巴兰钦、妮奈特·德·瓦
卢娃（1 898一英国芭蕾创始人）、玛丽·魏格曼（1886 - 1973，德
国现代舞鼻祖）、皮娜·鲍希（1 940一 ，德国舞蹈剧场鼻祖），
都曾以此为体裁进行过创作和演出。
有时候，出于经济（开支过大）和艺术上（喧宾夺主）的各种考
虑，一些舞蹈编导家故意将歌唱演员们全部从舞台上撤掉，或者将
他们安排在舞台的台口处，仅仅作为陪衬，以便将叙述情节的任务
全部交给舞蹈演员们去完成，例如福金创作里姆斯基一科萨科夫的
《金鸡》，埃里希·瓦尔特（1927 -1983，德国芭蕾编导家）处理蒙
泰威尔第（1567 - 1643，意大利作曲家）的《俄耳甫斯》，马辛编
导罗西尼（1-792 - 1868，意大利作曲家）的《塞维利亚理发师》，
安东尼奥《1922一 ，西班牙编导家）编排法利亚（18-76 - 1946，
西班牙作曲家）的《人生如朝露》，贝雅编创奥芬巴赫（1819 - 18
80，德裔法国作曲家）的《霍夫曼的故事》之时，都采用了这种方
式。
显而易见，芭蕾歌剧的应运而生反映出，芭蕾经过五百年的兴
衰枯荣，终于在20世纪进入了成熟期。
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