任何舞蹈都是特定时代及其社会生活的反映，尽管反映的方
式有直接的和间接的，有广义的和狭义的，有明显的和隐蔽的，
有用意识的和潜意识的种种区别。芭蕾亦不例外，比如号称芭
蕾史上的第一部芭蕾舞剧《皇后喜剧芭蕾》，就是赤裸裸地为
政治服务的，尽管并未导致法王帝亨利三世所希望的和平。
然而，从人类和芭蕾发展的整部历史来看，贯穿始终的还有另
外一条更加具有永恒性的线索，那就是自父系社会以来男女两性
之间谁跳主角的斗争。这场斗争的社会基础本是男女两性之间的
相互作用、相互制约，以及最终的相互依存，表现形式则是主导
地位的不断交替，直到当代社会才算相对平稳起来。
据史料记载，在早期芭蕾时期中，第一位登台表演的芭蕾舞者
是法国女性，名叫拉芳丹，时间在1 68 1年，也就是在1 7世纪末。
她在法籍意大利编导家让·巴蒂斯特·吕利的芭蕾舞剧《爱神的凯
旋》中，主演爱神这个角色时大获成功，并因其高雅的气质而青史
留名。但随后风靡了1 8世纪的舞者却是一位法国男性，他叫奥古
斯特·维斯特里。他用空前的弹跳技巧倾倒了成千上万的观众。
接踵而至的1 9世纪则是个女性绝对一统天下的局面，法国巴
黎这个“浪漫芭蕾之都”，成为这个阴盛阳衰轮回现象的历史性场
所之中心。从号称“第一个在脚尖上翩翩起舞”的法国明星玛丽·
塔里奥妮，到唯一能与其媲美的奥地利明星范妮·埃尔斯勒，从浪
漫芭蕾悲剧代表作《吉赛尔》的意大利样板演员卡洛塔·格里希，到
丹麦版本《仙女》的样板演员露西尔·格拉恩，几乎所有闪烁着迷人
光彩的芭蕾明星都是女性，而男性演员t则沦落到了搬运工或陪衬
者的可悲地位之中。
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