正是由于社会影响后天赋予男女两性各自不同的性别角色和
性别特征并非是绝对合理的，或截然对立的，男女芭蕾舞者的技
术性动作之间才会经常发生互补或者说错位的情形。比如有的男
舞者侵入了女舞者的领地，成功地完成了类似中国古典舞中“倒踢
紫金冠”的动作，以展示自己柔软的腰腿（其实这种“柔软”只是表
层现象，这种高难动作对爆发力和腰腿的控制力都是要求颇高的，
否则根本无法完成这种瞬间性的大幅度动作！）与此同时，类似
坎巾白妮妮那种入侵男性动作领地的现象也时有发生，而这种入
侵到了今天，更是司空见惯，不足以为奇了。例如少数女舞者能
够胜任“拉腿蹦子”和“空中挥鞭转”等等情形。在一些当代芭蕾中，
为了产生某种刻意追求的效果，编舞家甚至会安排女舞者托举男
舞者，其表面出现的是一种喜剧性效果，但实质上却反映的是较
深刻的社会内容，女性对父系社会以来单一而武断地强加给她们
的“贤妻良母”式的性别角色、“温文尔雅”型的性格理想、¨夫唱妻
和”类的道德标准和“女性乃弱者”的社会地位，早就感到了强烈的
不满，甚至产生了反抗的冲动。试想，倘若人类尚处在母系社会，
这一切均颠倒过来，又会是个什么样的光景？
但以猎奇或“喜新厌旧”为主要审美取向的观众，却每每对这
种男女舞者入侵彼此技术领域的行为报以热烈的掌声。这种掌声
中也包含了某种道理：从发展的观点看问题，这种入侵实质上，
应该看作是一种因不满足于现状而产生的超越。
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