首先需要澄清的是，动觉和视、听、嗅、味、触这五种感觉一样，
是每个正常人生而有之，并经过后天强化而成的。具体地说，它是
一种能力，一种无需亲自完成动作，便能用肌肉感觉到某种同情的
能力。这种能力常常是作为一种本能的反应出现的，而促成这种反
应的刺激物则是各种芭蕾的动作。
这种舞蹈刺激——观众反应的因果关系已充分证明，反应的时
间（速度的快慢等）、空间（方向的上下、左右、前后，幅度的大
小等）、能量（力度的强弱、大小等）、关系、流畅度等诸方面，
与刺激物具有极大的关联。
假如我们在芭蕾演出过程中留心观察他人甚至我们自己时，会
随时发现“动觉”的活跃异常：
当舞者微微地下蹲，准备高高地跃人空中时，许多观众会情不
自禁地与他同步，吸-一口气，然后呢，身体产生上升的趋势，甚至
幅度较小的动作但这种动作常常带有与舞者动作相似的爆发力特点。
当男舞者准备向上托举女舞者时，男观众常常会产生帮助男舞
者向上托举女舞者的冲动，而女观众则每每不自觉地进入女舞者的
位置，出现收紧肌肉，准备下蹲起跳的动势；
当女舞者独自作单脚尖上的长时间平衡时，我们会不由自主地屏
住呼吸，张开嘴巴，全神贯注地盯着她的脚尖与地面的接触点，心里
默默地为她数着那度“秒”如年的时间。
当舞者在地面上或者空中完成了一连串急速的旋转后一时达不到
应有的平衡时，我们的神经和肌肉系统会协调行动，立即产生扶他
（她）们一把，帮助他（她）们达到平衡和稳定的感觉。
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