“高质量”的芭蕾表演还应包括某种特殊敏锐的乐感，即“踏”
着节奏并“合”着韵律而舞的素质。舞台上常有这样一些舞者，他
（她）们的肢体线条修长，他们的上下身比例完全符合芭蕾的苛
刻标准，他们的面容标致甚至优美动人，但遗憾的是，一当他们
舞动起来，却总也踏不到节奏的“点儿”上，要么抢在音乐的前面，
要么落在音乐的后面，或者即使能机械式地踏到“点儿’’上，也不
能全身心地沉浸在音乐中，给人造成“乐”与“舞”脱节的不适感。
在驾驭音乐的实际过程中，不少西方的芭蕾大表演家总结出
了精辟而实用的经验。比如英国芭蕾的老前辈阿丽希娅·玛科娃就
别具一格地认为：“要给人沉浸在音乐之中的感觉，舞者的动作一
定要稍微晚于音乐一点点儿！否则便会使人感到抢音乐。”这个所
谓的“晚一点点儿”，显然只是允许舞者的动觉对音乐的刺激作出反
应的全过程，但一定要有严格的“度”的概念，也就是说，将这个
“晚………‘点点儿”精确地限制在八分之一一拍甚至更短的时间值
以内，否则，便会使观众造成晚半拍的不适感。所谓“高质量”，还
包括了卓越的动作技术，及其表现各种感情的能力。观众可以扪心
自问：这个作品的演出是引人人胜呢，还是使人无动于衷？
除了上述较“虚”的审美理想之外，欣赏芭蕾的过程中势必还有
许多“实”的技术标准，否则，“虚”也就失去了立足之地，“超越技
术”也就成了空对空的无稽之谈。
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