古代戏剧舞蹈是从缅甸傀儡戏、古典戏剧和阿迎舞等古典艺术中产生
的1 6世纪缅甸文坛上产生了“三十七神歌”后，1 8世纪的贡榜王朝为每一
神祗编排了不同的舞蹈，形成有系统的一整套神舞，通过民间的跳神、拜
神活动的传播，发展成宫廷傀儡戏。后来傀儡戏中的一些节目和各种傀儡
角色的不同舞蹈动作被大量引用移植到缅甸舞蹈中，如拜神舞、仙人舞、
拨罗舞等。拜神舞改称为宫女舞，成为现代缅甸戏剧舞蹈演出时沿用的开
场节目，傀儡戏中“傀儡步”、“傀儡爬跳”等成为现代缅甸舞蹈的基本动作。
缅甸傀儡戏内容冗长，角色庞杂，普遍重视舞蹈表演。傀儡戏早期有男子
持线操纵木偶表演，在当代改为由真人模仿假人表演。模仿假人的舞蹈又
可分为纯傀儡性的模仿和傀儡与人混合性的模仿。舞蹈棱角分明、顿挫有
力、优美细腻，手脚呈弯折状。向上动律多于向下，行动是腿和手先自下
而上再自上而下，如被线所牵。静止时身前俯翘首，飞臂、扬足形成固定
造型，这种难度很大的木偶动作语汇成为缅甸舞蹈的基本特色。
“暹罗舞”是古典戏剧舞蹈的一部分1 8世纪从暹罗国（泰国的古称）
传人缅甸的宫廷剧，是诗歌、音乐、舞蹈三位一体的表现形式，后来这种
舞蹈被称为“暹罗舞’’o其特点是动作柔软、关节弯曲，舞姿表情与节奏配合
一致和谐，手脚造型对称，动作之间连绵不断、和缓从容，风格优雅柔婉，
无骤然停顿。
古典双人舞是缅甸的一个传统舞蹈，又称“盟誓舞’’或“归国舞”，内容多
以歌舞说唱的方式表现王子和公主在归国途中邂逅相遇，彼此相爱后向着
佛塔海誓山盟的情景。或者描写王子与王妃出国远行途中，妻子劳累不堪、
向王子撒娇诉苦的场面。古典双人舞一般在夜里12点才开始演出，男主角
头系一条金线头巾，女主角肩披一条长纱巾。出场时，男主角从左边，女
主角从右边。古典双人舞的剧情都由男女角色的对唱表现。当小王子和公
主小憩的时候，丑角出场插上一段幽默说笑。跳古典双人舞时有一条规定：
“相距一巾，相隔一扇”，就是男女主角出场时，始终要保持、一定的距离。
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