在许多典故中，都记载有中世纪人们对舞蹈的需要，这种需要与他们
目不识丁和象征性的思维方式相关联。而文学史籍中有关农民舞蹈和宫廷
舞蹈之间的区别，以及各种形式的踩点式舞蹈和跳步式舞蹈的材料很大程
度上是未经分析、过时的想象。关于舞蹈艺术的教材到1 5世纪才出现。
1 5世纪中期，宫廷和富裕中产家庭的舞厅里，双人之间的舞步、动作、旋
转、鞠躬等等都是固定的程式，浪漫爱情徘徊周围，舞蹈的方式依然是以
骑士的精神为基础，后来1 9世纪浪漫主义芭蕾双人舞的灵感正是来自1 2
世纪的骑士浪漫0 1 5世纪中期之前，庆典和宴会上的舞蹈没有既定的规则
或组合，它只是宴会和宫廷娱乐的一部分，或者充其量只是交际对话的一
部分，它在艺术表现上的潜能从未得到过关注。这一时期，意大利的建筑
大师将数学原理运用到绘画中，使艺术家们开始关注如何去用色彩实现直
线透视，并从几个视点去集中观察构图。在将近两个世纪之后，视觉几何
的样式才被舞蹈编导博诺耶有意识地用到芭蕾编导中。透视对于绘画的意
义等同于几何对于舞蹈的意义。
对于文艺复兴早期出现的许多新贵来说，重要的不是舞跳得好坏与否，
而是礼仪是否恰当，抒情诗人此时发挥了礼仪老师的作用，职业舞蹈教师
应运而生。与此同时，职业教师所建立的规范将民间舞蹈与宫廷舞蹈——
这种剧场舞蹈的先驱分离开来，这不仅仅是审美或艺术上的，也是社会意
义上的。此外，在西班牙和法国发展起来的具有某种剧场特征的宫廷礼仪，
也被英国和各个德语国家所模仿，规范化的社交仪态接近于舞蹈的样式，
一切行为都以宫廷仪式的礼拜式为标准。舞蹈生存于这种环境中，自然会
兴旺发达。把宫廷舞蹈规范化，使其服从于学院派的种种规则和特定的艺
术目标，是源自君主社会的精神。当时的流行舞蹈是小步舞，是一种源于
法国普瓦图地区的民间舞，它在1 7世纪之前，曾被描述为非常快速和欢乐
的舞蹈。为了将其运用于法国宫廷，人们把它驯化成宫廷的优雅，与当时
舞蹈学院传授的芭蕾中的“贵族舞蹈”相吻合。这种迈着小步伐的舞蹈成为
封建社会最为典型的仪式化姿态，它所强调的是端庄高贵的尊严和故作卖
弄的美丽，并带有剧场表演般的矜持和风流，跳好小步舞成为进入上流和
富裕社会的护照。自从文艺复兴早期的低步舞，尤其是帕凡舞以来，从未
有过像小步舞这样理性化的舞蹈。 1 597年狂欢节期间，马赛有很多人开
舞会，但大多不对外开放，而且其中舞蹈的跳法也与大众的有所不同，多
为双人舞或三步舞。
新芭菲舞蹈生活馆原创文章
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