1494年，法国国王查理八世远征意大利，那里各城邦的君主和贵族
以传统的室外游行仪式、席间歌舞和哑剧相待，使其喜欢上了这些娱乐。
从此，法国王室不惜重金聘请意大利艺术家。
扎根法国和“太阳王”的热情
借助意大利的模式，宫廷芭蕾在1 6世纪中叶的法国开始崭露头角，
它将舞蹈、音乐、诗歌、布景和服装融为一体，清晰表达着政治意图，通
过不同的主题赞美君主的权威。随着私人的节日模式的兴起，这种大型宫
廷芭蕾的演出活动在亨利三世的宠臣茹瓦约斯公爵与王后的姐姐玛格丽特
于1 581年秋举行的婚礼上达到了顶峰。这场芭蕾被后人称作《皇后喜剧
芭蕾》，是在儿周的狂欢活动接近尾声时才拉开帷幕，当时没有舞台，国
王和显贵们坐在坛台上，观众坐在三面墙壁的两层楼廊里，表演在大厅的
地板上进行。这个芭蕾实际上是一场欢庆活动，除了套马比赛、表演性格
斗以外，还有水上音乐表演和塞纳河沿岸5万人观看的焰火。编导者博若
耶是受聘于法国的意大利人，参加芭蕾剧创作的不乏当时最优秀的作词、
作曲，舞美、布景创作者。这个剧的中心主题是国王亨利三世作为新的黄
金时代的头领，与太阳王联手击败邪恶势力的战争，无疑有歌颂吹捧的味
道，从艺术上来看，它只是融当时一切流行娱乐形式的综合表演活动，但
这次活动开启了芭蕾的历史。
从1 7世纪初开始，大型节目的编排作了调整，一幕分为若干场，每
场开始由独唱者开始演唱一段故事，歌词事先印成小册子发给来宾。当然
最后一定是以大型的芭蕾舞压轴，国王有时也会参加这一幕的表演。亲自
参加演出足取悦于人的手段，而且节目的主题也直接牵涉政治观念，比如
164 1年的《法兰西军威之舞》就是在三十年战争中的时候创作，用以鼓
舞士气的舞蹈。年轻的路易十四比他的父亲更醉心于演出活动。到了
165 1年他开始专心投入公开表演，并于1 6 53年在<夜之舞》中出演了
“太阳王”阿波罗的角色，从此他以此自称。他不仅自己喜欢表演，也喜
欢观看表演，隔一段时间便会让巴黎人和他一起欣赏盛大的表演，比如
1662年在骑兵竞技场院子里举行了方阵舞表演，同时还进行骑士比武、
放焰火、燃篝火，这些看似多余的消耗会产生不同凡响的印象，那便是辉
煌、强盛、富丽和宏大。在路易十四时期（1643-1715年），法国芭蕾发
展到它的鼎盛时期。
新芭菲舞蹈生活馆原创文章
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