为芭蕾舞台化做过杰出贡献的人物是莫里哀（1622-1673年）和吕
二利（1632-- 1687年），他们为路易十四共同创作过六年喜剧芭蕾，这
是一种集戏剧、笆蕾和音乐并驾齐驱的歌舞剧。作为戏剧家，莫里哀认为“开
场芭蕾”没有歌词，辜负了他的戏剧希望，同时他也希望舞台上的舞蹈动
作和手势拥有某种意义，于是他致力于喜剧芭蕾，以舞蹈为刻画人物性格
的手段，以舞蹈场面烘托戏剧气氛。通过音乐、舞蹈为戏剧情节服务，三
者有机地交织成整体，构成莫里哀喜剧芭蕾的特点。莫里哀的第一个喜剧
芭蕾《讨厌鬼》，突破宫廷芭蕾惯例，采用中世纪宗教戏剧的道德寓意手
法，用舞蹈手段刻划了现实生活中形形色色的讨厌鬼，这是使舞蹈戏剧化
的成功之作。此后莫里哀共创作了1 2部喜剧芭蕾。吕利因为在1 653年写
了《卡珊德拉》的音乐，被提升为宫廷器乐作曲家0 1 66 1年，为《讨厌
鬼》谱写舞蹈音乐，获得成功，被提升为宫廷音乐总监。吕利为奢华的演
出创作了大量芭蕾音乐，并在巴黎成为灿烂的文化中心的同时开始巩固自
己的权力和地位。吕利在凡尔赛宫上演他创作的歌剧和芭蕾舞剧，只要天
气好就在户外演出，他从国王那里获得了垄断全法国的歌剧和芭蕾舞剧的
权力。在吕利的时代，贵族的舞蹈有着雍容大度的动作和威风凛凛的姿态，
这反映出了路易十四的风格，而他是与属于传统“低舞”（两脚不离开地面
的舞蹈，表演时文雅庄重）的宫廷芭蕾一起成长的。吕利发展了歌剧芭蕾
这一形式，这种形式很像一些独幕插舞表演，每一段插舞之前都有一个歌
剧场面，戏剧情节经常是互不联贯的。歌剧芭蕾这一形式是芭蕾开始进入
剧场的主要形式。
1669年，路易十四授权成立巴黎歌剧院，允许音乐、戏剧、舞蹈在皇
宫以外的地方演出。同时他自己停止了公开表演舞蹈，这就结束了宫廷芭
蕾的黄金时代。 1 6 7 1年巴黎歌剧院首演的《波莫娜》是由博尚编舞的
一部田园式的歌剧芭蕾，标志着芭蕾进入剧场的开始，虽然歌剧芭蕾是各
种插舞或出场芭蕾串在一起的集锦，似乎与剧情无关，但这就是是最早的
芭蕾艺术在剧场形式。在1 681年演出的《爱神的凯旋》中，博尚决定全
体演员由非贵族的职业演员承担，并且首次出现以拉·芳登为首的女舞蹈
家。专业芭蕾演员应运而生，并逐步取代了贵族业余演员，职业女芭蕾演
员也开始登台演出，舞蹈技术得以较迅速地发展。芭蕾演出从一种自娱性
的社交活动逐步转变为剧场表演艺术。
新芭菲舞蹈生活馆原创文章
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