到了1 8世纪，欧洲的社会发生了深刻的变革，不仅体现在思想领域，
也反映在社会生活领域，生产力的极大发展改变了人们的价值观。芭蕾在
这一时期也迎来了改革的呼声，并且在审美上最终确立了我们现在所看到
的脚尖上舞蹈的形式。
启蒙运动和“情节芭蕾”
1 8世纪欧洲启蒙运动深刻地影响着法国芭蕾的发展，它的革新思想
表现在反对把芭蕾当作供贵族消遣的装饰品，要使芭蕾像戏剧一样，表现：
现实生活，提倡芭蕾具有社会内容和教育意义0 1 8世纪上半叶一批具有先
进艺术思想的舞蹈家，力图冲破宫廷芭蕾旧传统，借用哑剧和源于民间的
假面剧的形式，增加舞蹈的表现手段和能力。
诺维尔的呼声和《关不住的女儿》
代表了欧洲芭蕾革新的主流，集中体现了启蒙运动的民主主义精神的
舞蹈理论家诺维尔（1727-1810年），在1 760年发表的《舞蹈和舞剧书信
集》中，表示了对当时芭蕾的不满：“那种被他们称为‘崇高，的舞蹈被剥夺
了表情和感情。’’热衷各种技术能力的人们占大多数，使入神魂颠倒并装模
作样的姿态，以及表情的意义与舞者的身体能力不相吻合的局面都令他不
满。当然，他对吕利在宫廷芭蕾花样舞蹈的基础上所取得的技术进步很尊
敬，比如那种弹跳能力、滞空能力、击腿跳的能力等等。诺维尔首次提出
了情节芭蕾”的主张，强调舞蹈不只是形体的技巧，而属于戏剧表现和思想
交流的工具。诺维尔的理论推动了芭蕾的革新浪潮，在他和其他许多演员、
编导的持续努力下，芭蕾从内容、题材、音乐、技术、服饰等方面都进行
了一系列改革，这些改革推动了芭蕾最终能够与歌剧分离成为一门独立的
剧场艺术。
诺维尔的学生——让·多贝瓦尔所创作的舞剧《关不住的女儿》又
名《无益的谨慎》发扬了诺维尔关于“情节芭蕾”的精神，在全剧中确保了
舞蹈既不是歌剧的附庸，也不是技巧的炫耀，而是用来表现生动的故事情
节。舞剧于1 789年7月1日由法国波尔多大剧院芭蕾舞团首演。一开始舞剧
名为《稻草芭蕾》，意为表现农民生活的芭蕾，讲的是乡下少女丽莎与同村
青年克拉斯两小无猜青梅竹马，但女儿的母亲要把她嫁给磨坊主的傻儿子，
但这对年轻人终成眷属的故事。这个舞剧显示出多贝瓦尔处理爱情喜剧的卓
越才能，它也第一次用贵族风范的芭蕾表现普通农家的故事，同时有意识地
改造民间舞，为整部舞剧增添了农家乡土气息，也为后世¨性格舞”模式奠定
了基础。这个舞剧至今还在上演，成为当代各大芭蕾舞团的保留剧目。
舞台上的风尚
早在吕利的时代，人们对东方，尤其对土耳其有过兴趣，大约在1720
年前后，全盘“中国化”成为时髦，色彩艳丽的纺织品、瓷器、漆器上醒目而
对称的图案，细腻微妙的细节，适合了人们对小步舞和牧歌式节日气氛的偏
爱。直到1755年，演员们还总穿着1 8世纪巴黎的衣着：鲸骨裙、抹着香粉
的假发。而女演员克莱龙身着与《中国孤儿》（伏尔泰编剧）剧情时间相吻
合的中国服装和发式的时候，人们看到了与时代情调相协调的变革。对一切
东方事物的狂热痕迹还体现在《优雅的印度人》和《中国的节日》两个芭蕾
舞剧上。
这一时期，维加诺是意大利这个时期最有成就的舞剧编导。他一生努力
探索用舞蹈表现戏剧主题，1812-1821年任米兰拉斯卡拉歌剧院编导，创作
了50部芭蕾，构成1 8世纪意大利芭蕾的主流，并造就了一批演员和编导。
他领导的拉斯卡拉歌剧院一跃成为欧洲芭蕾中心。巴黎的G．韦斯特利
（1729-1808年）和奥古斯特·韦斯特利（1760-1842年）父子发展了轻盈的
空中跳和敏捷快速的旋转等另子技巧．儿子可以一次旋转数圈，一次跃人空
中后交织击腿跳8次，并开始突破类型化的表演，在芭蕾史上具有重要的意义。
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