彼季帕时代和俄罗斯芭蕾的经典剧目
莫里斯·彼季帕40多年的任职过程中，在俄罗斯芭蕾编导、教师列
夫．伊凡诺夫（1834-1901年）、瑞典舞蹈家克里斯蒂安·约翰松、意大
利舞蹈教育家恩里克·切凯蒂（1850-1928年）的帮助下，提高了舞蹈技
术和编导的标准。彼季帕的创作对于俄罗斯芭蕾的建设贡献是毋庸置疑
的，他的作品拥有着此前浪漫主义芭蕾舞剧的全部印记，其主题中有异
国情调和新奇怪诞的交融，有通过神话和传奇去逃避现实的心理，总结
了19世纪剧场舞蹈的种种成就，这些作品在继承浪漫主义芭蕾传统的同
时体现了俄罗斯民族特色和传统。
早在1 862年，彼季帕的《法老的女儿》就让人领略了宏大的群众场
面和芭蕾群舞演员把握硕大舞台时有条不紊的技术，他后来所创作的代
表作《唐·吉诃德》（1 869年）、《舞姬》（1 877年）、《睡美人》
（1 890年）、《胡桃夹子》（1 892年）、《天鹅湖》（1 895年）、
《雷蒙达》（1 898年）都成为芭蕾史上的经典。
《唐·吉诃德》
《唐·吉诃德》是彼季帕的早期代表作，1 86 9年1 2月26日由莫斯科
大剧院芭蕾舞团首演。舞剧取材于西班牙文豪塞万提斯的同名小说第二
卷，但剧情是围绕一对恋人展开的，唐·吉诃德仅是其中的串场角色。剧
情发生在西班牙的名城巴塞罗那，理发师巴塞尔与客店老板的千金基特丽
相恋，但女方的父母却一心想和贵族加马什攀亲。于是，巴塞尔佯装自杀，
基特丽则“痛不欲生”在唐·吉诃德的劝说下，父母只得应允了两入的婚事，
全剧在皆大欢喜中结束。去俄罗斯之前，彼季帕曾在西班牙任职两年，
所以很熟悉西班牙的舞蹈，这为他日后在古典芭蕾中创建“性格舞”模式奠
定了重要的基础。《唐·吉诃德》中的性格舞有西班牙的《斗牛舞》、吉
普赛的《茨冈舞》，成为本剧的特色。
新芭菲舞蹈生活馆原创文章
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