在佳吉列夫团队艺术思想的影响下，芭蕾编导有了展示自己创新的空
间。也为古典芭蕾向现代芭蕾的转变提供了契机。
在渐变中改革的福金
如果说佳吉列夫是让芭蕾重归巴黎的组织者，那么另外一个重要人物
编导米歇尔·福金（1 880一1 942年）就是幕后的艺术推动者。这个彼得，
堡戏剧学校的高材生，曾在1 898年任马林斯基剧院的独舞演员，很早的
时候就显露出芭蕾革新的思想0 1 904年，福金曾向剧院院长写信阐明了
对芭蕾改革的思想：舞蹈应该是解释性的，不应堕落成简单的体操…
芭蕾舞剧绝不能再由节拍、登场等等所构成，必须表现出艺术概念的整体
性……音乐、绘画和动作三种成分应和谐地融为一体。”“舞蹈风格为什么
很少与其主题、眼装以及时代和谐起来？如果舞蹈演员不表现什么东西，
为什么要完成许多难度颇大的舞步？当整个身体都应具有表现力时，芭蕾
技术为什么要局限于下肢的动作以及手臂的几个传统位置之中？”
1905年他开始尝试创作，后在佳吉列夫芭蕾舞团任首席编导。正是
他创作的舞剧使。俄罗斯演出季”获得空前的成功0 1 909年福金带去了
《埃及之夜》、 《仙女们》和《阿尔米达宫》；1 9 1 0年推出了《狂欢节》、
《天方夜谭》和《火鸟》；1 9 1 1年他又以《纳尔西斯与艾赫》、《玫瑰精灵》
和《彼得鲁什卡》等新作让西方观众感叹不已。同时，这些作品由于有了
作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基，舞蹈家尼金斯基、巴甫洛娃和卡尔萨文娜
的参与而成为传世佳作。
福金专为安娜·巴甫洛娃所作的舞蹈《天鹅之死》是现代芭蕾的早期
代表作，堪称芭蕾史上的精品。这段女子独舞1 907年1 2月22日首演于
圣彼得堡贵族音乐厅，它的创作灵感来自法国作曲家圣·桑的名曲《天鹅》。
在钢琴的伴奏下，大提琴缓缓奏出起伏音乐，仿佛激荡起湖水的阵
阵涟漪，并随后引出了“天鹅”——她背对着观众，以一连串的脚尖碎步
默默登场，没有炫耀的跳跃旋转技术，在沉稳缓慢的柔臂动作中高扬着修
长的脖颈，体现了天鹅的高贵典雅，于盘旋与起落中将生命即逝的无奈淋
漓展示，直至最后倒伏在地上仍然保持着生命的优美。这个女子独舞充分
展示了巴甫洛娃细腻抒情的表演风范，也打破以往女子独舞以炫耀技巧取
胜的思维，为芭蕾舞走向内向型的精神展示开辟了道路。
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