福金的革新芭蕾虽然受到以邓肯现代舞革命的影响，但他的革命是属
于芭蕾自身的，他摒弃了传统芭蕾僵化、腐朽的思想，又张扬了古典芭蕾
的优长，为现代芭蕾打开了发展的大门。
在突变中成就的尼金斯基
被称为“舞蹈之神”的瓦斯拉夫·尼金斯基（1889-1950年）是佳吉列夫
舞团的首席男演员。他的身体完美，比例适当，具有超凡的柔韧性，能用
身体表现各种不同的感情，演绎了《彼得鲁什卡》中的悲哀与无助。这个
斯拉夫人有着惊人的弹跳能力，曾击腿跳达1 2次之多才落地《玫瑰精灵》
中的最后一跃就从舞台中央跳出舞台装置的窗口。同时，他也以天才的创
造为现代芭蕾史留下了空谷足音。尼金斯基于1912年创作的《牧神午后》
和1913年创作的《春之祭》，在福金变革精神的基础上走出了实质性的一
步。邓肯的赤足舞和尼金斯基的几乎不加遮掩、自我陶醉与满足的舞姿共
同构筑了现代舞蹈的精神基石。
1 9 1 2年，尼金斯基选用德彪西根据马拉美优美的田园诗创作的音乐，
创作了《牧神午后》。作品弥漫着浓郁的希腊风格，尼金斯基扮演“牧神”，
两只吊眼角，一个半人半兽的精灵模样，他侧着身行进，如古希腊装饰性
浮雕上的人物，完全打破芭蕾伸展跳跃的形象，整个作品情调暖昧明冶。
尼金斯基在结尾处脸朝下趴在围巾上的姿态使非常有见识的巴黎人都感到
震惊，有人因为舞蹈中有色情成分而在剧场里大叫，事后的争议更加激烈，
人们被崭新的舞蹈语汇搞懵了。
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