当代芭蕾的分流和格局
20世纪，西方芭蕾在浪漫主义时代结束后，有将近七、八十年的衰
落期，编导、教学和表演人才方面不能与俄罗斯芭蕾竞争，第一次世界
大战结束后尤其受到俄罗斯芭蕾的影响。在此后的50年，芭蕾的发展缓
慢而平静，出现了一些新局面。从演出上看，各国芭蕾各有其风格与特
色。俄国芭蕾动作流畅，注意力度；法国的演员强调雅致；英国的风格
精致、细密；丹麦演员脚部动作快速、轻盈；美国演员动作敏捷灵活、
富有生气，这种风格差异也受到各团艺术总监和编导的影响。当然，衡
量一个国家芭蕾水平的标准还在于它的创作力量。
法国芭蕾
浪漫主义之后，法国的芭蕾没有更多的发展，直到1 929年谢尔盖
利法尔（1905-1986年）成为巴黎歌剧院芭蕾舞团的常任舞蹈编导和主
要舞蹈演员为止。这个1923-1929年间担任佳吉列夫舞团独舞演员的年
轻人一到巴黎歌剧院芭蕾舞团就进行了一系列改革，废除了赞助人可以
在芭蕾演出之前到后台去与舞蹈演员闲聊的古老权利。利法尔对法国芭
蕾的复兴和发展起了非常重要的作用，经过他的努力，巴黎歌剧院芭蕾
舞团又恢复当年的荣耀，成为世界最优秀的芭蕾舞团之一。利法尔创作
的《普罗米修斯的创造物》(1929)、《伊卡尔》(1935)、《骑士与少女》
(1941)、《黑桃皇后》(1960)是舞团20世纪40-50年代末的主要上演剧目。
利法尔在创作中有三个要素：舞蹈戏剧的完整性；贯穿全剧的主要动机；
涉及手臂、脖子和躯干等部位的动作技术，同时他也很重视舞者的面部
表情和手势。他的题材更多地取自古希腊、古罗马的神话故事和圣经以
及古典文学。现在，巴黎歌剧院芭蕾舞团的保留剧目中，仍然还有浪漫
主义时期的《吉赛尔》、《葛蓓莉娅》、《希尔维娅》等。
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