美国在20世纪之前没有自己的国家芭蕾舞团1 9 3 3年，乔治·巴兰
钦应林肯·柯斯坦之邀，离开俄国去美国办了舞蹈学校，1 948年成立纽
约市芭蕾舞团，巴兰钦任艺术指导和主要编舞家，副艺术顾问是杰罗姆
罗宾斯，形成了一种典型的美国舞蹈风格。另一重要芭蕾舞团是美国芭蕾
剧院，1 940年开始活动，先后担任编导的有福金、马辛、安东尼·都铎
等。此外，还有乔弗雷芭蕾舞团和阿瑟·米切尔创办的第一个黑人古典芭
蕾舞团的哈莱姆舞蹈剧院。
和苏联的格里戈罗维奇相比，乔治·巴兰钦（1904-1983年）做的是无
情节的交响芭蕾。他曾在佳吉列夫芭蕾舞团担任编导，受到现代观念的影
响，其代表性作品都是在纽约芭蕾舞团创作的，1 934年的《小夜曲》是巴
兰钦创作风格的转折标志，也是后来风靡西方的交响芭蕾时代的开始。巴
兰钦彻底抛弃戏剧芭蕾中的情节，开始追求用舞蹈的人体来表现音乐的内涵
和结构，达到听觉和视觉的高度统一。他深入音乐的肌理，用音乐化的舞蹈
形象来解释他作品中的内容。巴兰钦特别强调：“对芭蕾舞来说，正像对音乐
作品一样，情节也是不必要的。如果说音响是音乐的基础，那么舞蹈动作就
是芭蕾的基础。芭蕾拥有足够丰富的情感影响手段，这种手段是以舞蹈者有
节奏的动作，以及独舞和群舞演员的场面调度为基础的比才、门德尔松和凯
伊的交响曲，莫扎特、古尔德、韦伯的交响乐作品，唐尼采蒂和贝利尼的歌
剧片断等音乐，原来都不是为芭蕾舞写的，巴兰钦把它们都编成了完美的芭
蕾作品。从1925年到1972年巴兰钦根据斯特拉文斯基的音乐创作了27部作品，
他的代表作有《阿波罗》、《浪子》、《阿贡》、《四种气质》等。
此外，默斯·坎宁汉、特里莎·萨普、米哈伊尔·巴瑞什尼科夫等现代舞编
导和大牌芭蕾明星也都以各自的方式进行着芭蕾创新的尝试。
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