20世纪初，当西欧很多国家的芭蕾舞受到佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞的
冲击时，自成学派的丹麦芭蕾基本上没有受到外来影响，而以继承19世
纪中期的芭蕾舞大师布农维尔的传统进行“封闭"式的发展。因此在20世
纪前30年代仍有布农维尔的弟子哈代和贝克继承、保持布农维尔的风格
和传统 1 9 3 1年贝克的学生哈拉尔德·兰德成为丹麦皇家芭蕾舞团的艺
术指导。兰德是芭蕾正统派编导，为丹麦芭蕾重新恢复往日的声望起了
非常重要的作用。
德国曾在1 7世纪效仿过法国和意大利的芭蕾演出，但只是王公贵族
的一种消遣，大部分都邀请外国的演员参加，自己并没有进行实质性的创
作。到了1 8世纪中叶，德国进行了芭蕾的改革，使情节芭蕾走上了舞台。
德国芭蕾确立国际地位是在20世纪中叶以后， 而背后的推手就是编导约
翰·克兰科（1927 ---1973年）他为斯图加特芭蕾舞团创作了大量的作品，
其中《奥涅金》和《驯悍记》是其代表作。《奥涅金》1 965年由德国斯
图加特芭蕾舞团首演，舞剧的情节取材于1 9世纪俄国大诗人普希金的同名
诗体小说，舞剧的成功在于对古典芭蕾的程式化语言作了较大突破，将古
典芭蕾的技术与现代舞的观念完美地融成了一体，充满了感情和强烈的戏
剧张力。在《驯悍记》中，他对莎士比亚的喜剧进行了适合现代观众口味
的改编，使其在充满活力的喜剧氛围中，显露着令人意想不到的温情与人
性。
伊日·基里安（1 94 7年一）作为约翰·克兰科青睐的学生．以其独有的
敏感和才华在28岁时就出任了荷兰舞蹈剧院的联席艺术总监，两年后开始
独当一面，并逐步将这个舞团推上了世界芭蕾舞坛的顶峰。这个捷克人有
着丰富的舞蹈经验，学习过古典芭蕾、民间舞和现代舞，代表作有《川流
不息》、《D调交响曲》、《婚礼》、《被遗忘的土地》、《跺地而舞》、
《士兵的故事》等等，他将古典芭蕾与奇思异想的现代舞融合得流畅妥帖，
以毫不张扬的动作方式来关注人类命运，并将田园诗意挥洒出来，还不时
会闪耀出东欧民间舞的情调和动律，节奏鲜明，乐感细腻，调度考究，结
构清晰。他说：“舞蹈是什么？舞蹈，就是用身体去探索人类的灵魂"
作为西班牙人的纳乔·杜阿托（1957年一），1977年在伦敦的兰伯特
芭蕾舞校，全面接受了古典和现代芭蕾的严格训练。后来得到莫里斯·贝 雅
的青睐，杜阿托通过在其学校的学习，对现代芭蕾灵活开放的观念和兼容并
蓄的方法有了直接的体认。接下来，他在纽约艾尔文·艾利舞蹈中心，接触了
现代舞和爵士舞，这奠定了他融会贯通的视野。此后，他被伊日·基里安看中，
并应邀加盟了大名鼎鼎的荷兰舞蹈剧院。杜阿托的表演自然天成，拥有优雅
修长的肢体线条和丰富细腻的表现能力，这种风格延 续到了他以后的编导中
1 990年他出任“西班牙国家舞蹈团”的艺术总监，将该团的风格定位从1 9世纪
的古典芭蕾转变成当代芭蕾的路线．杜阿托的代表作《封闭的乐土》（1 983年）
、《流沙》(1988年)、《精灵》（1 99 1年）、《为你而死》（1 996年）、
《缓流》（1 99 7年）、《大天使》(2000年)、《白黑相间》（200 1年）等，
往往大量采用西班牙的民歌、民谣和诗歌作为编舞的灵感，在动作语汇上，
既有西欧芭蕾的精致与优雅，又有南欧独有的激情和忧郁。
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