德国从1871年统一之后，发展了强大的资本主义经济，在19世纪
和20世纪之交成为世界第二强国。同时，20世纪人类两次最大的战争都
由 德国引发，这成为德国人的精神创伤，在那里生活的现代舞蹈家被笼
罩在邪恶势力的氛围中，他们像表现主义画家一样宣称，“我存在所以我
要爆发”，在对人类生存的思考中，舞蹈家们用肉体与心灵表达着自我。
德国作为现代舞的重要发源地之一，却一直在战争的阴影下发展缓
慢，充满了悲观色彩的情调。在德国理性的传统下，德国现代舞者最先
确立了动作规范和对本体进行理论分析，虽然其舞蹈宗旨是非理性的强
调个人情感的自我体验，但“表现性’’的方式仍流露出了深刻的理性思辨
和深厚的人文底蕴。德国现代舞不像美国那样舞派繁多、随心所欲而是
保留了内省的特质和思考的习惯。这种表现主义的舞蹈风格波及到美国
对美国的现代舞也产生了一定的影响。 20世纪60年代，皮娜·鲍希的“舞
蹈剧场”的出现，使德国现代舞内省张力达到一个高峰。“舞蹈剧场”不是
一种风格，而是一种精神状态，正如她自己所说的：“令我感兴趣的不是
人们的动作，而是动作的内涵。”不受羁绊的动作语汇冷静地表述了真实
的人性，使德国现代舞更具有打动人心的力量，保持了永不落伍的姿态。
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